小时辰，我们都曾仰视过父亲宽广高峻的身影，何其伟岸，仿佛只要有他在身旁，就可以阔别一切不安，跟着春秋的增加，父亲的体态起头变矮，我们乃至会自觉得是地以为他不再是想得那末高尚，他们都是普通得不克不及再普通的小老苍生，但是终将有一天，当我们同样成为另外一个生命的怙恃时，我们会很真正从头发现怙恃是如何的伟年夜，他们身上的闪光点都躲在了那些看起来很普通的日子里，那是一种没法企及的高度，也是每个做了怙恃的人，知道到底该给后代留下些甚么才算是真正财富的憬悟之源。

可以说在这部影片里，不懂音乐的人，也会从音乐中读到了一些工具。

不管是惨遭老婆变节事业遭受挫折的李立中，从开初的职场精英抵家庭妇女一边呆在家里空想追求灵感一边出轨投进旧恋人怀抱的周郁芬，仍是在社会上厮混谋财害命弄恶作剧的背叛女孩，看似一个个害人害己的可骇份子，但现实上他们更像是悲催实际下的衍生物，虽不克不及一味客不雅的以为他们是无辜的受害者，但贴切的说更像是在社会实际步步紧逼和卑劣情况的陶冶下所表示出来的一种失望而极真个解愤、自我救赎和报复，杨德昌将他们放进一个配合的情形中，将其小我特点无穷放年夜，给人一种较着的暗示，如同实际糊口中年夜部门人的一个个真实缩影和代表，得以加倍客不雅而沉着的凸显出在实际情况的催化下激起出的人道丑陋而可骇的一面，赐与不雅众一个更加深入而有力的反思。

情至此，索性把所有事情都扛了下来，被县革委会以现行反革命为由，列...